Вештине примене боја у дизајну маскирног узорка

Вештине примене боја у дизајну маскирног узорка
Имитација природне боје
Истраживање боја животне средине: Пре дизајнирања маскирне шаре, потребно је спровести дубинско истраживање о бојама средине у којој ће се користити. На пример, за камуфлажу у џунгли, посматрајте боје различитих слојева вегетације у џунгли. Од тамнозелене крошње високог дрвећа, до жуто-зеленог лишћа средњег грмља, до смеђег приземног растиња и тла, ове боје треба да се одражавају у маскирном узорку. Тачне информације о бојама могу се добити обиласком терена, фотографисањем, прикупљањем узорака итд.
Расподела односа боја: Однос боја у камуфлажном узорку се додељује према пропорцији различитих боја у окружењу. У камуфлажи у џунгли, зелена је обично доминантна, која може чинити 60% - 70%, а браон и каки боје које се користе за представљање стабала дрвећа и земљишта чине 30% - 40%. За пустињску камуфлажу, песак и светло браон скоро чине више од 90% боје целог узорка, а само мала количина тамних боја се користи за представљање дела сенке.
Конструкција нивоа боја: Реализам маскирног узорка је побољшан конструисањем нивоа боја. Узмимо за пример планинску камуфлажу. Планине у даљини изгледају светлоплаве или сиво-плаве на сунцу, док су стене и вегетација у близини тамнији. У маскирном узорку, светлоплава се може користити као основна боја, а затим се тамносмеђи и тамнозелени узорци могу користити за представљање оближњих објеката, стварајући на тај начин сличну визуелну хијерархију.
Подешавање контраста боје
Умерен контраст побољшава препознавање: У камуфлажним шарама, одговарајући контраст може помоћи да се разбије обрис мете. Али контраст не би требало да буде превисок, како циљ не би био превише упадљив. На пример, у урбаној камуфлажи, сива и црна су главне боје, црна се може користити да представља део сенке зграде, а сива се користи за зидове итд. Постоји одређени контраст између њих, али овај контраст је да симулирају промене светла и сенке у урбаном окружењу, уместо да истичу саму мету. Генерално, прикладније је задржати разлику контраста боја на око 30-50%, што би требало да се одреди према карактеристикама окружења и циља.
Прелаз градијента смањује контраст: Да би се маскирни узорак природније интегрисао у околину, може се користити градијент боје. На пример, у дизајну камуфлаже за плажу, од светло жуто-беле плаже до плаво-зелене боје мора, може се користити прелиминарни прелаз боје да би се смањио контраст између две боје, чинећи да узорак изгледа више као природно окружење на плажи, а не очигледно спајање боја. Градијент може бити линеарни или радијални градијент, у зависности од захтева дизајна шаблона.
Мешање боја и суперпозиција
Мешање боја за стварање нових тонова: Мешањем различитих боја можете створити нове тонове који су погоднији за окружење. На пример, када се дизајнира шумска камуфлажа, мешање зелене са малом количином сиве може да произведе боју сличну стаблу дрвета прекривеном маховином. Ова мешана боја може боље да симулира боју неке посебне вегетације или предмета у шуми. Такође можете симулирати промене боја околине у различитим временским или светлосним условима мешањем више боја. На пример, у магловитом шумском окружењу, боје ће изгледати тамније и замућеније. Овај ефекат се може постићи мешањем зелене, сиве и беле.
Преклапање боја за повећање дубине: Дубина и тродимензионални осећај камуфлажних шара могу се повећати суперпозицијом боја. Када дизајнирате планинску камуфлажу, прво можете нацртати слој основног каки боје који представља основну боју планине, а затим на њега поставити неке смеђе и црне шаре који представљају стене и сенке. Ова метода суперпозиције може учинити да маскирна шара више личи на прави планински терен, са визуелним осећајем удаљености и висине. Истовремено, при суперпонирању боја обратите пажњу на транспарентност горње боје и прозирност доње боје како бисте постигли природан визуелни ефекат.
Размотрите оптичка својства боје
Избегавајте рефлектујуће боје: Када дизајнирате маскирне узорке, избегавајте коришћење боја које се лако одражавају. Рефлектујуће боје чине мету веома очигледном под светлом и лако ју је пронаћи. На пример, у војној камуфлажи и ловачкој камуфлажи, покушајте да избегнете коришћење металик боја са високим сјајем или светле боје које су превише светле. Напротив, мат боје су погодније за прикривање јер мат боје могу смањити рефлексију светлости и учинити да се мета боље интегрише у околину.
Користите карактеристике апсорпције и рефлексије боја: Различите боје имају различите карактеристике апсорпције и рефлексије за светлост. На пример, црна апсорбује већину светлости, док бела рефлектује већину светлости. Када дизајнирате снежну камуфлажу, шара којом доминира бела може искористити својство беле боје да рефлектује светлост да би била у складу са снежном позадином; истовремено се мала количина сиве или црне користи за представљање сенки на снегу. Ове боје апсорбују светлост и више су у складу са стварним оптичким својствима сенки. У зависности од интензитета и правца амбијенталног светла, разумна употреба овог оптичког својства боје може додатно побољшати камуфлажни ефекат маскирног узорка.